Une autre photo exposée, « Nurnberg winter, 2 » figure l’entrée d’une grotte, un boyau de terre dans lequel Teller est allé puiser la force jubilatoire qui le caractérise et magnifie son style savamment ordinaire. Outre par sa bonhomie sincère, Juergen Teller aurait-il en effet échappé et survécu à l’esthétique grunge à l’origine de son succès s’il n’avait fait la rencontre de la mère de ses enfants, la styliste et productrice de publicité, Venetia Scott ? Répondant au cliché de l’Allemand aimant le foot, la bière, et se sentant proche de la nature jusqu’à chier dans les bois (ainsi que l’atteste l’un des autoportraits exposés), Teller a-t-il été sauvé de l’auto-parodie du photographe de mode très « nineties » par sa franche nature germanique ? C’est en tous cas avec sa série Go-Sees (1999), qu’il prend une distance critique avec ce milieu en photographiant systématiquement, alors qu’elles sonnent à sa porte, toutes les jeunes filles aspirantes mannequins, venues à lui. Dans le même ordre d’idée, ses séries d’autoportraits, notamment avec Ich in vierzig (J’ai quarante ans) et dans son livre Marchenstuberl (2003), explorent ses origines et font apparaître toute la distance culturelle qui le sépare du monde factice et illusoire de la publicité et de la mode. Ainsi, Juergen Teller n’en finit-il pas de faire un pied-de-nez au milieu qui l’a révélé. Le branleur qu’il aurait la tentation d’être en s’y identifiant se retrouve avec « Fashion wank » (branlette à la mode). Un sac Vuitton sur la tête et pourvu d’un long membre rose en carton qu’une jolie fille amène à la jouissance, Teller convoque dans cette photo l’attrait quasi-pornographique exercé par cet univers. 

Se situant donc à l’opposé du clinquant superficiel, Juergen Teller a des valeurs. Il aime sa femme, sa mère, ses enfants, il est heureux de se payer une grosse cylindrée, mais sans ostentation. Maintenant que Kate Moss aussi fait des bébés, la photographier nue dans un verger en fleurs, cueillant des prunes, devient une façon de célébrer ses valeurs ; travail, famille, nature. La série exposée dans la seconde salle, Ed in Japan, développée autour d’un voyage au Japon avec son fils vient donc comme une redondance saboter une démonstration jusque là pertinente. Ce que Teller est parvenu à accomplir sur une petite décennie, soit, imposer dans sa photographie sa nature saine, décomplexée, sensible et joyeuse, n’est pas pour autant un procédé qui lui évite le simplisme lorsque, réduit à outrance, le champ de ses expérimentations s’appauvrit. Hélène Lagrange