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Je n'aurais jamais pensé écrire ça quand j'ai commencé ce travail mais voilà, Marco est sorti de ma vie. Il n'est pas parti en me tournant le dos comme le font habituellement les gens, il est parti bien face à moi, comme une image qui s'éloigne lentement et qui finit par disparaître. De son visage, il ne me reste que des photographies floues et lumineuses : je suis obligé de regarder nos photos pour me souvenir de lui.
Issue d’une famille pléthorique – 124 membres en ne comptant que ses grands parents, parents, oncles, tantes, frère, sœurs, neveux et cousins germains -, la photographe Armelle Kergall s’est toujours interrogée sur l’invisible qui unit une lignée. Porter le même nom, partager les mêmes gènes suffit-il à créer un territoire commun ? En 2005, l’artiste commence ainsi à faire le portrait de chaque membre de sa filiation à la manière d’une ethnologue, à la recherche d’une vérité cachée.
Qu’ils soient retraités migrants installés en France depuis des années, qu’ils soient en activité ou en attente d’un emploi, tous les résidants impliqués dans ce projet ont accumulé des difficultés au cours d’un parcours plus ou moins chaotique. Tous ont vécu une histoire singulière avec leur propre capacité à se confronter aux obstacles de la vie. Tous ont subi des situations de ruptures, des épreuves humaines et des destins divers.
Les Grands Ensembles est une série de portraits de personnes qui habitent, travaillent ou vivent le Sillon au quotidien. Trois mois en immersion au sein d’un des plus grands ensembles HLM en pleine rénovation : 616 portes, 7000 habitants.
Essayer de se rapprocher de l’autre, de mieux le connaître pour mieux se connaître.
Née d'un questionnement sur la normalité et l’identité, cette série s'intéresse à la condition humaine à travers les différentes étapes de la vie et ses transformations du corps : l’enfance, l’adolescence, la vieillesse, la maladie, l’identité sexuelle. Un trouble, un doute, une singularité qui nous différencie et nous unit.
Une faille par où passe la lumière, un regard, un grain de peau…
Une insatiable quête de vérité dévoilée par ces êtres, ces visages.
Tout ce qui nous entoure participe à la construction de notre personnalité. Nous apprenons grâce à notre expérience et à ce que nous voyons autour de nous. Il parait ainsi logique que la communication - ou l'apprentissage - fonctionne dans les deux sens. Prenons l'exemple du photographe : lorsqu'il réalise un portrait, il veut saisir plus qu'un visage, une expression ou une posture.
La série Be good documente la vie des mineurs Roms vivant en Roumanie, leurs traditions et leurs rituels. Les portraits des jeunes couples que j'ai rencontrés au fil du temps sont mis en dialogue avec des objecte symboliques, comme des fleurs ou des objets de leur chambre commune.
Dans la série Léon, Julie Coustarot développe une approche documentaire, plus impressionniste que journalistique, animée par cette nécessité de saisir des bribes de réel et de quotidien, en marge des clichés conventionnels.
Le marché aux puces de Saint-Ouen, situé dans la banlieue nord de Paris, est le plus grand et l'un des plus anciens marchés aux puces au monde. Réunissant quatorze marchés plus petits - chacun avec ses propres caractéristiques et spécialités -, il fait partie du patrimoine culturel et historique de la France et représente un lieu de grand intérêt touristique. Mais le marché est avant tout un organisme social élaboré, une vaste communauté de personnes passionnées par leur métier si particulier.
Huit, c'est le numéro de la chambre où les clients du bar ont accepté de monter, suivant - pour quelle raison ? - dans l'escalier les pas du photographe.
Huit, c'est le chiffre de l'éternité. Sa boucle dessine sans fin une sortie hors du temps. Dans cette chambre, dénudés de leur vie, ils sont sans passé, sans histoire. Ils n'ont rien à dire, rien à prouver. L'autre monde de la lumière les a saisis dans leur corps de gloire et leur part d'ange, eux qui - comme nous tous - n'en sont pas. Ils sont intacts, vierges du monde.