RETOUR AUX SOURCES Cal Rhodes, Heidi Bradner, Luc Quelin Présentés par photographie.com, quatre artistes investissent les murs du Wasserschloß de Herten. Le travail de Flo Lunn & Cal Rhodes naît d'une rencontre sur un tournage de série B à Big Sur, en Californie. Les deux acteurs, qui sont en réalité photographe (elle) et écrivain (lui) se plaisent et repartent ensemble. Les douze photos exposées à Herten donnent un petit aperçu de la saga esthétique et délirante entreprise au gré des voyages, sur des scénarios et des personnages élaborés ensemble, retrouvés au coin d'un désert californien, d'un building mythique de Manhattan, d'un jacusi kitschissime de Las Vegas. Couple d'artistes associés en signature double, Flo Lunn & Cal Rhodes se partagent les rôles, celui du personnage comme celui du photogaphe et constituent peu à peu l'album d'une cavale imaginaire truffée d'humour et de références, où une composition parfaite vient parfois museler l'irrespect d'une dérision toujours complice. Les dix-huit photocopies de Luc Quelin sont en réalité de précaires photocopies laser viellies d'un vernis et collées sur une toile de Jouy. Un parti pris esthétique et pratique conçu pour l'installation au bar-restaurant chic du onzième arondissement, le Cannibale (voir photographie.com). Arrachées du mur et clouées sur des châssis de peintre les photos d'acteur, d'écrivains et de modèles convoqués pour les commandes des magazines s'alignent à Herten en une curieuse galerie de portraits, plus proches des petits délires formels qui traversent régulièrement Quelin que des toiles d'ancêtres qu'on s'attend à trouver dans un beau château de Westphalie. Plus grave, la série de Heidi Bradner "Fantômes de guerre" accompagne sans parti pris les soldats russes au cours de l'offensive de l'hiver 96 en Tchétchénie. Etablie à Moscou depuis 1991, Heidi Bradner partage son temps entre l'Europe de l'Est, les pays baltes, les républiques d'Asie centrale. Qu'elle se nomme Tchernobyl ou Grosny, la tragédie prend avec le noir et blanc de Heidi Bradner une profondeur d'autant plus grande qu'elle s'éxonère de la violence. Si ces fantômes reviennent de quelque part, c'est d'un enfer qu'on ne voit pas. Les jambes perdues d'une petite orpheline assise sur un lit de fer, un joujou dans les mains, le regard blême des jeunes soldats qui ne savent plus pour quelle cause on leur demande de mourir, le chagrin des femmes en disent beaucoup plus long sur les horreurs de la guerre. Les survivants ménagent moins la conscience que les morts. Hervé Le Goff ZZH, Conrad Adenauersraße.